下面是小编为大家整理的行文技巧重要性和意义,供大家参考。
刺刀讲行文技巧 刺刀：
依然是和昨天一样， 开讲今天的话题之前， 我要先告诉你们， 今天的话题是一个如何的定位， 也就是行文技巧。
那么， 什么是行文技巧？ 一些老作者管他叫笔力， 对于有一定经验和作品的老人来说，行文技巧已经深入骨髓， 你让他再次去写文的时候， 就会很流畅很自然的， 甚至是下意识的去写出来。
新人当然就没有这个能力了， 毕竟新人一是写得少， 二是没有自己的风格， 所以行文技巧即使有， 也非常的粗浅和大众化。
那么， 行文技巧也就是笔力是什么？ 并不是你的描写多么优美， 也并不是你的叙述多么详细， 行文技巧——笔力， 永远是为你想要表达的东西服务的， 也就是为人物性格， 情节等服务。
刺刀：
举一个浅显的例子， 大家就知道行文技巧的定义和作用， 比如现在有一个相同的情节， 放在这里给一个老鸟和菜鸟去写， 情节的大意大概是需要拉扯矛盾的时候， 一个身份很高的主角被人侮辱了， 但是侮辱主角的人不知道主角很牛逼， 主角需要狠狠地出气。
这个情节交给菜鸟来写， 他只会首先把这个情节具象的叙述一遍， 当然， 我们都知道叙述的时候不可能没有个人感情色彩， 这个时候行文技巧起到的作用就是， 帮助作者突出一些东西， 并且模糊一些东西， 亦或是写一些心理活动， 引起读者的共鸣， 也就是所谓的 “热血”。
老手和新人去写一个相同的情节， 效果肯定不同， 老手一定会写的更好， 为什么？ 因为长期的经验让一个老手知道了如何在适当的时候， 选择用行文技巧突出什么， 展示什么， 模糊什么， 吐槽什么， 具体的例子比如：
在主角报仇的时候， 主角该怎样说话才最爽最嚣张，主角该做怎样的动作， 或者是敌人的反应， 敌人是应该无脑恐惧， 还是应该咬牙切齿但无可奈何。
新人可能不会注意这些， 但老手很多人就会刻意的去斟酌， 思考， 然后再写下来， 这样一种技巧， 就是行文技巧。
有行文技巧和没有行文技巧的区别， 说起来很直观。
比如， 有一本书， 主线剧情大概是主角的女朋友被人拐走了， 主角为了报仇努力修炼， 终于有了和敌人抗衡的资本， 然后上门去报仇。
冲进门， 主角的第一个动作， 放给新手去写可能只是很平常的写， 主角转头看看四周， 或者打量这里有多少敌人。
但是， 要知道， 这个时候主角是来报仇的， 而关注着主角来报仇的读者， 是来看主角如何威武的大杀四方， 扬眉吐气的， 而不是看主角小心翼翼， 步步为营， 新人可能无意识的这样写， 就会导致整个高潮黯然失色， 当然， 这样低级的错误虽然可能不会犯得很明显， 但是对行文技巧的熟练掌握与否， 决定了会不会犯一些这样的错误。
同样是这样的情节， 交给一个老手去写， 他可能会写主角直接一拳发出一道庞大的气旋，嘭的把门整个炸裂， 然后用斗气/魔法扩大了声音， 滚滚雷鸣一般直接压迫进去：“XXX， 老子上门讨债了， 多少年了！
今天我要你们 XX 门派血流成河！” 很嚣张， 很出气。
刺刀：
当然， 我只是举一个例子， 真的有这样的情节吗？ 有， 但是很少， 因为女朋友被抢本身涉及到虐主， 但不管怎么说， 老手写的和新人写的， 从主角的一些微小动作， 神情， 话语的区别， 给人的感觉完全不同。
这就是行文技巧， 而老人和新人， 最大的区别就是老人懂得用行文技巧， 在适当的时刻， 把适当的感受传达给读者。
比如主角受辱的时候， 用大篇幅大笔墨描写主角想要复仇的心理， 和已经被彻底激怒的心态， 比如在主角扬眉吐气的时候， 适当的回顾一下窝囊的过去， 回顾一下变强的历程， 然后对比一下现在这些人和当初欺负主角的时候， 态度的变化，会加大爽感。
如果在该爽的时候， 作者花大量的笔墨在敌人和主角的打斗上， 而缺少了必要的旁白衬托， 势必会使好好的情节失色， 甚至味如嚼蜡， 无法引起读者共鸣。
又如果在主角修炼的时候， 作者花大量笔墨描写经脉内的真气/斗气运转情况， 而少了主角的动作描写， 神情描写和心理描写， 依然是没有任何的感受， 相反， 如果这个时候适当的加入一些行文技巧上的描写， 比如“主角咬着牙， 心想：
拼了， 然后运转全部真气如何如何……”， 这都是可以非常好的烘托出主角的毅力， 坚毅和性格。
不管是正常爽文还是别的文， 无论都市， 玄幻， 还是网游或者科幻， 有的作者能塑造的人物饱满， 剧情精彩， 而有的作者写的文就味如嚼蜡， 就是这个道理， 在剧情已经被写烂了的今天， 剧情上的扩展性已经没有太多， 我们就可以把目光放到行文技巧上。
并不是只要情节到位， 一本书就可以成为好的爽文， 即使不是爽文， 比如写兄弟热血的，比如写女频言情的， 都需要行文技巧来为情节丰满和铸造血肉。
刺刀：
在什么时候， 怎么说话， 旁白怎么写， 动作怎么描写， 神情， 语言怎么描写， 什么时候该回忆， 什么时候该描写敌人的动态， 什么时候该向读者展示主角的强大， 这就是行文技巧！【说的我都热血沸腾起来了~】
斗破苍穹的悔婚， 相信很多人都是看过的， 正常的来讲， 被一个女人羞辱， 当门悔婚，在很多人写来和看来， 这都是一个相当虐主的情节， 但为什么没有人去骂土豆虐主？
纳兰嫣然悔婚的时候， 斗破的主角萧炎是个什么反应？ 我们可以大致回顾一下土豆当时的描写， 他用行文技巧突出了什么， 又描写了什么， 从语言上说， 萧炎言辞犀利， 句句直插别人软肋， 不仅从气势上击败了纳兰嫣然， 也给读者一种非虐主的畅快感。
从神情和动作，萧炎没有哪一点不豪迈， 没有哪一点不大气， 即使是矛盾， 他也可以写出爽感， 这就是行文技巧的作用！
而在土豆的描写下呢， 纳兰嫣然也一样没有退缩， 即使在语言对话中败给了萧炎， 她也没有给读者留下丝毫可以原谅， 可以宽恕的作态， 土豆甚至不需要后文来为矛盾做铺垫， 做发展， 就直接把矛盾进行到了顶点！
之前我们讲矛盾的时候就说过， 矛盾不仅需要发生， 还需要发展并且维持这个矛盾， 只有让读者和主角不忘仇恨， 才能在高潮的时候达到最爽的极点， 但是我们可以看一下斗破的三年之约， 第一个大情节。
除了开篇几章和纳兰嫣然发生直接冲突， 即使到了后来萧炎去到帝都， 这中间都没有和云岚宗， 和纳兰嫣然发生太大的仇恨， 没有太多的铺垫， 没有太多的发展， 但是仅仅是开篇3 万字内的一次矛盾爆发， 就已经将这个矛盾拉深到不可逆转的局面， 这就是行文技巧带来的好处。
当然， 和墨家发生矛盾， 这个发展和铺垫， 一直到了上云岚宗并且击败纳兰以后才展现出作用， 所以这个可以作废。
看看斗破的悔婚情节， 字字诛心， 句句豪气， 无论从神情描写， 语言描写， 还是旁白，甚至是气氛烘托， 无一不把这个情节的拉矛盾作用推向了巅峰， 就是这开篇三万字， 决定了斗破苍穹和土豆日后的地位。
新兵蛋子-烈酒：
说的好。
刺刀：“莫欺少年穷” 这句话喊出了男性读者的心声， 在现在这个所谓“男女平等” 的社会，引起了多少人的共鸣！
这就是煽情， 这就是烘托， 这就是行文技巧！【刺刀绝对能去做传销，太有煽动性了~~】
刺刀：
土豆能成为大神， 除了斗破的情节之外， 土豆的行文技巧， 可以说是所有大神中都排在最顶尖的。
说到这里， 我们就可以再为行文技巧具体的下一个定义， 这就是讲故事的能力， 说白了， 一个作者写一篇小说， 其实就是向读者讲一个故事， 当你确定了故事的情节和大纲后， 你要做的就是斟酌你讲故事时使用的字句语言， 把行文技巧用好了， 这就是讲故事能力的提高。
行文技巧， 我可以再重申一遍， 行文技巧的作用和出现的地方， 就是在适当的时候， 行
文技巧可以帮助作者向读者表达需要表达的东西， 比如在受辱的时候表达报仇心切的想法，可以有效的吸引读者， 再比如在高潮的时候， 该扬眉吐气的时候， 使用回忆过去， 对比现在的手法， 或者是语气和动作适当狂妄， 这样会给高潮的爽感做一个助推作用。
所以， 这就是为什么很老套的情节， 新人写起来免费都没人看， 大神写起来还有的是人大喊大叫着去花钱看。
刺刀：
小说， 说白了 就是在看文的过程中， 给读者一种情感上的共鸣， 可以是在主角受辱的时候， 读者跟着生气， 可以是在主角报仇之后， 读者跟着爽快， 作者要做的， 就是把这种情感更好的表达给读者。
如何做到把这种情感表达给读者， 除了必要的好情节外， 掌握熟练的行文技巧也是一种方法。
如果一个新人能很好的按照套路来拟定一套情节， 写下一份大纲， 弄出一个开头， 并且掌握了该掌握的行文技巧， 那么这个小白就可以说是基本入门了， 你写的东西也会迎来一批读者。
刺刀：
我今天为你们讲述这样一份行文技巧上的东西， 要做的是让你们理解， 什么叫做行文技巧， 行文技巧的作用是什么， 这样的东西充斥在小说的每一处， 情感烘托， 各种描写都离不开他的影子。
行文技巧上的笔墨， 也是小说除了骨干剧情外主要的内容。
作者能在合适的时候使用正确的行文技巧， 就是很成功的行为， 对新人来说， 不求行文技巧多么高端， 只求能够基本掌握这种东西。
行文技巧的使用， 需要新人在越来越多的码字和写过的字数中， 自己慢慢地体验， 慢慢的琢磨， 不同的剧情， 该怎样写。
行文技巧根据不同人的笔力和风格， 自然也有所不同， 即使是一个相同的剧情， 也有无数种方法可以表达出不同的东西， 这也是为什么说起点的诸多大神， 都拥有不同的风格。
三少擅长情感描写
是因为他在这方面行文技巧很好。土豆擅长人物神情 动作 心理描写， 很细腻， 这是因为他在这方面行文技巧很好。
不同的行文技巧， 也就是作者的风格， 高深的东西需要在长期的写作中， 从经验和阅历中获取， 但基础的东西， 新人也同样可以快速掌握。
刺刀：
说这么多， 只是告诫各位， 在具体把剧情转化为章节和字数的时候， 虽然没有必要在每一句话上斟酌， 但是在写过之后自己一定要细细的看一遍， 只有真的自己想提升， 水平才会有所提升。
而且， 我不说， 不专门讲课， 很少有新人可以快速意识到， 写文在字里行间， 还隐藏着这样一门重要的技巧。
当然， 如果一味的纠结行文技巧， 去在一个字一个词上斟酌， 这是钻牛角尖的行为， 所以特别细致和特别高端的东西， 我不要求新人掌握， 但是一些基础的东西， 是可以快速掌握的。
描写动作， 描写神情， 描写语言， 即使是旁白也要挑最合适的说， 这不是凑字数， 这是一种给剧情增色的手法。
基础的行文技巧不是什么高端的东西， 从今晚听完课以后， 新人可以马上运用到文里，各位也是看过书的， 我只起一个引导作用， 具体怎么写怎么弄， 各位自己斟酌润色， 但是切记不要太纠结这个。
有实力把行文技巧练好， 这固然好， 但是没有实力也没必要因为这个耽误正常写作， 剧情才是王道， 其他都只是辅助。
刺刀：
另外在结尾处， 我还是要澄清一点， 不要把文笔和笔力， 也就是把文笔和行文技巧混在一起， 对于网文说文笔没有作用， 那绝对是扯淡， 说文笔用处很大， 那也是扯淡。【 话糙理不糙。。。】
在我看来， 文笔其实就是对行文技巧的一个补充， 行文技巧是必要的， 但文笔是可有可无的， 行文技巧和文笔本质的区别是， 掌握行文技巧， 就等于你知道了什么时候该从哪方面
去写， 从哪去入手， 比如什么时候该写神情， 什么时候该写动态， 什么时候该写旁白， 等等。
而文笔， 则是教你如何更好的去写行文技巧， 文笔是在每一字每一词上斟酌， 比如说一个人浑身泛起斗气， 文笔差的人写“XX 浑身冒出一阵光芒”， 而文笔很好的人写“XX 周身猛然迸发出耀眼的光芒”， 从字词的选用， 语言的组织， 给人的气势也不同。
刺刀：
文笔和行文技巧是两码事， 一般文笔是强求不来的， 但行文技巧可以学习， 行文技巧教你在什么时候写什么东西， 怎样写， 文笔则就有更细一层的作用， 但是并不是特别的大，现在的网文毕竟作者平均文学素养并不算高端， 所以对文笔没有硬性要求， 有了最好， 没有不必强求。
有的人写文， 写着写着会感到没东西可写， 想要接着写下面的剧情， 又会感觉前面的剧情进展太快， 没什么可写的， 就是因为没有太好的行文技巧， 掌握了好的行文技巧， 不仅是对剧情的补充， 也是对文章字数的补充， 这并不是教你去凑字数， 而是教你怎样写东西。
行文技巧好的人， 对剧情节奏的把握， 自然也就非同一般。
刺刀：
所以总结就是， 行文技巧其实就等于讲故事的能力， 掌握了好的行文技巧， 就等于会讲一个扣人心弦的故事， 有了好的剧情， 有了好的行文技巧， 不出现大的硬伤， 那么一本书成为好书， 是很容易的事情。
如果一本书， 读者去看， 同样的剧情， 看稍显啰嗦的 4000 字，但是行文技巧很好， 和看精炼但是味如嚼蜡的 2000 字的章节， 所有读者都会选择前者。
行文技巧的重要性在这里说明， 具体作用也说明， 但是具体练成还要靠各位自己斟酌，以后有剧情和行文技巧上的疑虑可以来问我， 但是最后再重申， 没必要为了锻炼行文技巧，就慢吞吞的写， 流畅才是王道， 真正的行文技巧是你的脑子传达给手， 你的手再从键盘上打出来， 犹如水一般流畅， 做到真正的热血， 感动， 而不是一点点的去斟酌。
完毕~~
===============撒花， 整理起来一点都不费力的暴雨泪流满面表示感谢=======
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